大雷 发表于 2011-11-10 22:55:29

画家李子侯江南情韵

本帖最后由 沂蒙热线 于 2011-11-13 20:32 编辑



  贾德江
  数十年来,李子侯教授辛勤耕耘在教书育人的岗位上,不仅培养了一大批卓有成就的美术专业人才,自己也创作了大量的工笔人物画。他以“工笔写意”的理念,取其工笔理性的严谨,吸纳意笔直抒胸臆的率真,探索一条工写结合的新画风。显然,他的探索是成功的。这种创造性的艺术效果,使浙派的工笔人物画与水墨人物画一样名声大振,独具浓郁的地域特色和江南情韵的画风,令人耳目一新。李子侯教授的创作重点选择了“农桑”这个古老的题材,抒发自己挥之不去的家乡情结。这些作品浸透着浓郁的乡土气息和生活情趣,具有高雅深邃的古典文学境界和朴实纯真的民间美术风格。他笔下的采桑女清纯可爱、婀娜多姿,色彩偏于淡雅、秀润,他突破工笔画家只在熟宣纸、矾绢上作画的传统习惯,而采用生宣纸、生皮纸等材料画工笔,充分发挥生宣的渗化性能,使他的工笔画笔线轻松放逸、简约生动,水墨变化透明清丽、浑厚斑驳,在工整和放逸中制造反差,在对比中求得统一,形成一种以写润工,工中求意的画风。李子侯教授在吸收本民族传统精华的同时,还注意吸收西方现代构成等理性因素,使他的作品不同于一般意义的“兼工带写”,而是工整与写意的妙合天然。

  有理论家以“笔墨至新、形象至美、意境至真”来评述李子侯教授的这批江南情韵作品。这一切都来源于画家对造型、韵律、节奏、色相、秩序、和谐、运动等多种规律的综合把握,其中又是以诗性的表现与性情的抒发为出发点。目前,李子侯教授虽过花甲之年,但仍笔耕不辍,笔墨愈加洗炼、精简,也更重修养、情感与智慧的表现;愈至晚近,愈注意审美取向上的外部表现形态与内在意蕴的和谐均衡之美,以达到藏大于微、藏拙于雅、藏野于逸的境界。

页: [1]
查看完整版本: 画家李子侯江南情韵